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miércoles, 3 de agosto de 2011

Una boñiga de perro con un pañuelo amarrado

Por el barranquillero promedio.

Disculpen la demora, pero me costó varios días recuperarme de la vergüenza de las sesenta bombillas reventadas que dejaron en penumbras un “espectáculo” lastimero. Del sonido de quinta que casi dejó en ridículo al presidente, a los cantantes… ni Shakira, ni Juanes ni Carlos Vives… no friegue, ni Michael Jackson con El Joe revividos hubieran podido salvar esa vaina.

El problema fue la logística. No hubo coordinación, absolutamente ninguna entre los diferentes actores del show. Ni un solo plan de contingencia tampoco. Gracias a la Fundación Carnaval por semejante despliegue de profesionalismo. Y a Doña Rossana Lignarolo, que al parecer pensó en armar su rutina con sus 2000 bailarines, y que la transmisión de televisión podía hacerse sin libreto, más bien “freestyle”, como los reguetoneros. Ni un solo ensayo con las cámaras de televisión para ver como se podría ver el “espectáculo” por fuera del estadio. ¿Será verdad que apenas ensayaron 5 veces en el estadio? Y este es en realidad un segundo strike para la Sra. Rossana, porque en un evento anterior y similar a este quedó debiendo.
A las autoridades de Barranquilla, gracias también. Por organizar un evento al aire libre que se fregara por algo tan cotidiano como la lluvia. Un estadio techado hubiera podido reducir las probabilidades de fiasco, pero no, eso no se necesitaba para remodelar el "Roberto Meléndez". Porque no se necesita ser un genio de la coreografía para saber que con una cancha mojada y sin paga los bailarines no podían rendir lo mismo. Y si le hubieran puesto techo al estadio, probablemente todavía no habrían terminado.
A todos los que participaron en la presentación al mundo de semejante boñiga de perro con un pañuelo amarrado que costó seis mil millones de pesos o tres milloncitos de dólares y que le esquilmaron la paga a los 2000 bailarines, gracias, muchas gracias. Gracias por creer (¡EN PLENA ERA DE TWITTER Y FACEBOOK!) que podían embarajar y desmentir cualquier embarrada, echándole la culpa a las bombillas, a la lluvia, al sonido, a las cámaras… en fin, a cualquier objeto inanimado que no tenga que dar declaraciones ni rendir descargos.

A Jorge Celedón… pues bien, francamente yo no espero que se ponga a cantar en inglés (lo que se espera de un mundial de fútbol es un tema en inglés, pero la FIFA lo encontró así OK no más) ni mucho menos, pero el tema no me gustó ni cinco… no tiene la emoción de un “Waka Waka”, o de una “Fiesta” o el “Cumbión del Junior.” En fin, para gustos hay colores.


Pero los demás, ¡que empiecen a dar la cara y a contestar el teléfono!
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sábado, 23 de abril de 2011

Lady Gaga se las tira de freak sólo por el dinero


Paul McCartney quedó registrado en forma escrita en alguna parte, indicando que "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" estaba destinado a ser "Freak Out!" de los Beatles . Por supuesto, todo el mundo ya sabía de la conexión entre los Beach Boys "Pet Sounds" y "Sgt. Pepper", incluso en los años sesenta. Podría ser que después de todo, que por el hecho de que una de las muchas obras maestras de Frank Zappa no tuvo su debido crédito fuera lo que provocara el deseo de Zappa de vengarse con "We're Only in It for the Money", una parodia pura y simple, empezando desde la fallida carátula (la disquera no la dejó usar), en la vena de la banda sonora del verano del amor.

Se rumoró que Lennon o McCartney no estaban dispuestos para dar permiso para la parodia de la carátula, hasta que rápidamente comprendieron las implicaciones de la negativa. Recuerden que esos eran los días en los que la sentencia de Irving Berlin et al. c. EC Publications aún era reciente y no era demasiado difícil meterse en problemas legales parodiando material con derechos de autor registrados. De todos modos, los Beatles entienderon que debían aceptar ser parte de la broma también. Todavía pueden reclamar lo que hicieron en una grabadora de cuatro pistas, pero pocos todavía les dan crédito de haber grabado el primer álbum concepto de la historia del rock.

Avancemos rápido unas dos décadas. Un tipo blanco y nerdo que responde al apodo de "Weird Al" Yankovic, se la come toda con una parodia cómica del megaéxito de Michael Jackson "Beat It". Él podría haber grabado todo sin autorización de Jackson, pero él se lo pidió de todos modos. No sería la única parodia que involucrara material de Jackson, y de hecho Michael permitió que Yankovic usara el mismo set en el que "Bad" fue filmado, para su propia "Fat" de vídeo.

Una década más tarde, el fallecido Kurt Cobain, dice que pensaba que Nirvana, "finalmente lo había logrado", cuando "Weird Al" graba "Smells Like Teen Spirit", una parodia en la que propiamente se condensa en una sola canción el espíritu de todo el movimiento de Seattle. En los aughts, Yankovic supera el desempeño de Chamillionaire con "White y Nerdy", que tiene más hits en You Tube de la canción original. Adult Swim afirmó que si alguien hubiera dicho en los años ochenta que, después de veinte años, Yankovic se mantendría vigente, mientras que Michael Jackson estaría acabado, sería etiquetado como loco. Pero ocurrió de todos modos.

Lady Gaga es la nueva superestrella. No voy a cuestionar la sinceridad de su creencia en las causas que defiende, pero claro que sí voy a cuestionar su integridad artística. "Weird Al" tenía la intención de utilizar "Manifiesto de la Madre Monstruo" también conocido como "Born this Way", como el primer sencillo de su próximo álbum. Él envió las letras a Lady Gaga pidiéndole permiso. Ella dijo que tenía que escuchar la canción primero. Se afana un poco en el estudio y envía el resultado a Gaga y le niega el permiso. Fin de la historia?

No, en absoluto. Como presidente Obama diría, permítanme ser claro: Yankovic no necesita absolutamente ningún permiso para parodiar cualquier tema que él quiera. La Corte Suprema de Estados Unidos así lo dice. De todos modos, el contragolpe no era una palabra que Lady Gaga conociera hasta ahora. "Weird Al" decidió subir su canción a You Tube de todos modos y Gaga recibe la ira y la furia de los fans decepcionados. Para un artista que se considera como un producto de You Tube y defiende con mucho gusto a Rebecca Black (por lo que la felicito a ella), su falta de comprensión de las implicaciones de su negativa, hasta que la reacción del público la golpeó, es por lo menos desconcertante.

Por fin entra en pánico y le da su bendición a la parodia que se limita a describir su habilidad para el escándalo, el vestuario tonto y la arrogancia engreído pomposa por lo que es: una forma de mercadear un producto y ganar plata. "Born this Way" puede ser para Lady Gaga la importante declaración artística que es, lírica y visualmente hablando; pero copiar la melodía de "Express Yourself" de Madonna (ya de por sí inspirada en Sly and the Family Stone) es francamente vergonzoso. ¿Por qué no se puede reconocer lo obvio? ¿Acaso piensa que no va a vender más producto? No se puede entender por qué ella pone el grito en el cielo cuando se le hacen ver las similitudes con la carrera de Madonna tales como ésta (por no hablar de plagio).


Por supuesto, Dr. sipmac.
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jueves, 20 de agosto de 2009

A Bailar y a Gozar con la Saporrita!

Por el Barranquillero Promedio

Esta es una crítica musical que debía hacer desde niño. Sin importar lo que digan algunos conocidos, creo tener una mente muy abierta para poder apreciar obras musicales en distintos géneros. Es muy fácil ponerse a decir que Michael Jackson es un verraco, pero mucho más difícil ponerse a analizar el sospechoso parecido estructural entre “Black or White”, y “If You Can’t Rock Me” de los Rolling Stones.

Siguiendo en esta ocasión por el camino difícil quería destacar especialmente el trabajo que hizo Luis Felipe González con la Banda Don Filemón a.k.a la Super Banda (en Colombia). Paso difícil de dar, porque este Lp está catalogado en el género – gasp – de la raspa, el chucu-chucu, ustedes saben.
La mayoría de la gente recuerda a "La Saporrita" nada más, un término jocoso en los años 70’s para las muchachas pasadas de kilos, hoy gracias al trabajo de propaganda y difusión lingüística del dúo De Francisco – Moure, es un término peyorativo. Pero para mí este LP, empezando por el corte anteriormente mencionado, es una obra maestra de principio a fin.

Muy pocas (o quizá ninguna) orquestas del mismo género tuvo tanta ambición en cuanto a sonidos, arreglos, composiciones e interpretación, tal como se ven a lo largo del disco. Incorporar sonidos como los del piano eléctrico (o fender?), la flauta, el clarinete, la guitarra eléctrica; pasar por el porro, el vallenato, la salsa, la cumbia, el chachachá, el rock, el jazz tradicional “diexieland” y la música clásica, en fin... creo que doy a entender mi punto y lamento que este trabajo no hubiera sido mejor apreciado.

Por ejemplo, más fácil para el que tenga el disco de marras: en “Un Poco Enamorado”, la canción arranca con un acompañamiento de piano eléctrico y bajo, poco llamativo quizá. El tema termina con el mismo acompañamiento, pero son los instrumentos de viento los que indican que se trata de una adaptación de los primeros compases de la inconfundible “Rhapsody in Blue de George Gershwin”.


“La Ternera”, ¿un porro salseado más de la época o un vallenato arreglado para orquesta? Por lo menos unos quince años de “Carolina Rock & Roll” de Wilfrido Vargas, “Para Dos Seres”, con una extraña melodía pasa del bolero al cha-cha-chá al rock sin necesidad de trancazos. Sí, una lección de fusión, y esta vez cabe el término sin caer en el cliché.

Desde mi punto de vista de simple aficionado, éste sin duda es uno de los mejores LP's de la música latina en los años 70. Si lo tiene a la mano, apresúrese a escucharlo de nuevo. Se lo recomiendo.
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sábado, 4 de febrero de 2006

Niñez Eterna

“Los derechos de los niños prevalecerán sobre los de los demás”, dice la constitución colombiana; la vieja frase de cajón “los niños son el futuro de la patria” ya no circula tanto como antes, pero sigue por ahí: no hace mucho hacían una campaña televisiva para que los niños que fueran a hacer mandados a las tiendas fueran atendidos primero (“Primero los niños”), y así ad nauseam.
Si fuera verdad tanta belleza lo de "primero los niños", las parejas más educadas y con mejores trabajos tendrían de a cinco hijos cada una, porque lo único que mantiene el sistema de pensiones, el impositivo y el de salud entre tantos, es que haya más gente sosteniéndolos en su vejez, no menos. Y si fueran educadas, lo sabrían. Si bien me parece ilógico que prevalezcan los derechos de un grupo de individuos que no pueden valerse por sí mismos, pues es mejor proteger primero los derechos de quienes pueden velar por ellos, es claro que para la supervivencia de una especie como la humana, las crías merecen especial cuidado para su desarrollo.
Ahora, el concepto moderno de una niñez protegida y feliz fue creado en el siglo XIX, después de los horrores de una revolución industrial que convirtió a los pobres del mundo desarrollado en poco menos que carne molida. Bien, bien. Resulta que en algunas partes del globo la gente no se ha dado por notificada de que no se debe explotar laboralmente a la niñez, etc., etc. El principio general es no arruinar lo que debe ser la época más feliz de la vida: juegos, aprendizaje (preferiblemente mediante juegos), descubrir el mundo (preferiblemente mediante juegos), y mucho afecto de parte de los padres. ¿Se me olvidó mencionar lo del juego?
No es broma. Recuerdo un boletín de calificaciones de un niño que rezaba en la portada “Jugando se aprende”. En fin, como había mencionado antes, la revolución industrial significó un maltrato infantil inadmisible en una época de “ilustración”. Por aquellas épocas, obras tales como “Oliver Twist” se encargaron de denunciar públicamente aquella situación. En el extremo opuesto de la literatura de la época (por lo menos para efectos de lo que escribo), están los personajes de fantasía pura: Alicia (símbolo del incauto-inocente metido en una vacaloca, y que inspiraría a tantos adolescentes y adultos jóvenes del mundo anglosajón a drogarse en los 60’s – nada es real –) y Peter Pan, entre otros.

Peter Pan es una metáfora feliz en el sentido en que es todo un símbolo, conocido y perfecto: el niño que nunca crece. Pero no lo es en el sentido en que representa al niño que nunca crece.
Muchas cosas pueden ser visualizadas y funcionan; no por nada estoy escribiendo esto en un computador, y a veces a pesar de toda la buena voluntad y determinación simplemente no funcionan por inviables; es decir, Charles Babbage sabía qué era un computador y como lo quería hacer, en su época simplemente no existía la tecnología suficiente y adecuada para fabricar uno. La Niñez Eterna funciona a las mil maravillas en Nunca Jamás, pero el mundo real no lo permite de ninguna forma. Alguien puede intentarlo pero…
Veamos, supongamos que a alguien se le concediera ser eternamente niño en el mundo real, no nos vamos a meter con nadie en específico, hagamos solamente el ejercicio. Primero, como lo haría Bill Clinton, pediría una definición de niñez. ¿Sería bueno quedar de cuatro años? ¿De ocho? ¿De doce? Ahora, ¿tendría que permanecer inmaduro emocionalmente para siempre? ¿Pataletas por todo? ¿Por mucho que jugara no aprendería nada?
Y si se le permitiera madurar emocionalmente a ese alguien-niño-eterno, ¿Qué se sentiría tener por toda la vida un cuerpo de niño para una mente adulta? Hay por todos lados de la civilización occidental gente que vive en estado adulto y midiendo entre un metro cuarenta y un metro cincuenta. Para las mujeres no es tan difícil vivir así, pero para los hombres sí lo es.
Hasta ahora, imposibilidad de recibir y asumir responsabilidades por inmadurez emocional es el único supuesto beneficio en el inventario, pero bueno, alguien que tuviera síndrome de down tendría exactamente el mismo paquete, de hecho alguien que sufra de este mal congénito alcanza una edad mental máxima de 13 años… hm, pero a los trece normalmente empieza la adolescencia, ¿verdad? Y también los adolescentes y adultos pueden ser bastante irresponsables sin ser eternamente niño. Queda el asunto de poder jugar todo lo que se quiera, pero el juego deja de ser un medio para convertirse en el fin. Tal como lo es para un tahúr, ni más ni menos.

Un niño que no puede crecer, no puede físicamente en algunos casos manejar un automóvil y definitivamente en ningún otro, tampoco podría votar, no puede ver todas las películas que desee ver, tiene un toque de queda en algunas partes del mundo y es vulnerable.
Analicemos ahora todo un fenómeno que se está gestando: la expansión de la adolescencia. Ahora tenemos mayores hasta de 35 que para todos los efectos se comportan como adolescentes, ni siquiera como adultos jóvenes; y en el otro extremo del espectro, niños que desean actuar y hablar como mayores. Ambos grupos no están solos en su deseo, los medios de comunicación y la presión social de sus pares, conspiran y apoyan para que esto sea así. ¿Disculpe usted, pero podría imaginarse un hilo dental para una niña de 4 años? Sí, si existen y están a la venta (Aghh, suena como el sueño de un pederasta hecho realidad). Hay modas de adultos que son miniaturizadas para consumo ávido de menores. Niños con artículos electrónicos que estaban asociados al consumo adulto.
Bien, si tenemos una nueva generación que está inadvertidamente siendo madurada biche, ¿qué podría hacer con ellos nuestro Peter Pan inmaduro para siempre? Vaya, podría estar excluido y sin tener un Nunca Jamás a donde ir. Si el valor de la inocencia es algo deseable, lo siento mucho, pero no es patrimonio exclusivo de la niñez. Tampoco lo es el asombro, la fe inquebrantable ni la simplicidad de espíritu.
Para finalizar, veamos dos casos reales de personas que se niegan a crecer. El primero de ellos es el del conocido de todos: Michael “Yo soy Peter Pan”Jackson. No quiero extenderme mucho en la vida del individuo excepto para notar que si bien ha llevado la vida de niñito que ha querido, esto no lo ha protegido de los problemas. Además del escarnio público al que ha sido sometido, el aparente fin de su carrera de artista, no satisfecho con eso, al parecer quiere convertir a sus propios hijos en personas tan desajustadas como él.
Lástima que no tengo el nombre del último “caballero”, pero tiene una extraña especialidad: comportarse como si tuviera entre diez y doce años. Tiene baja estatura y una extraña fisonomía que le hace ver como niñito a sus treinta y tantos. Vive rastreando familias con niños perdidos en Europa y Estados Unidos y se hace pasar por el niño, goza por un tiempo de la felicidad del reencuentro hasta que lo atrapan. Su última fechoría lo hizo con una familia del sur de Estados Unidos y está pagando cárcel.
Bonus track (¿Es un Peter Pan, una Wendy, y en caso tal, es recuperable?):

El Síndrome de Peter Pan II

¿Te reconoces como Peter Pan?

  • Peter Pan posee el deseo interno de ser cuidado, que sus demandas sean satisfechas, y da por sentado que los demás se encargarán de todo eso. Se sorprende y se enfada si no es así. Además sus necesidades son apremiantes, no se pueden postergar.
  • Peter Pan no cree que tenga la obligación de contribuir a amar, dar o hacer. Mas bien su inquietud se concreta en recibir, pedir y criticar.
  • No está hecho para la vida adulta, no puede cumplir promesas, mantener un trabajo, una pareja, una casa porque no se puede comprometer. Está comprometido con el no-compromiso. Nada puede obstaculizar su libertad.
  • Las necesidades básicas de Peter Pan suelen ser cubiertas por otra persona. Esa otra persona acostumbra a ser alguien a quien le gusta cuidarlo. Aunque esa otra persona siente un cierto malestar por el abuso, no hace nada al respecto para no provocar conflictos a Peter.
  • Peter Pan no se responsabiliza de sus emociones, siempre cree que el otro es el responsable de sus sinsabores y contrariedades.
  • Peter está centrado en sí mismo, sus disgustos, su rabia, su desaliento, su estrés, su trabajo excesivo...
  • El papel de la persona que cuida a Peter puede estar encarnado por una madre, una hermana, un padre o una esposa, la pareja que sustituye a la madre.

¿La reconoces como Wendy?

  • Cuando habla de su familia suele decir que tiene tres hijos, su marido y los dos niños.
  • Le gusta sentirse imprescindible.
  • Cree que el amor es sacrificio y resignación.
  • Se vive excusando contigo.
  • Justifica continuamente tu mal comportamiento e informalidad ante los demás.
  • Evita a toda costa que te enfades.
  • Siempre te está pidiendo perdón.
  • Intenta continuamente hacerte la vida agradable.
  • Te hace psicoterapia y fisioterapia cuando vienes del trabajo.
  • Insiste en hacer cosas por ti. Va a la tintorería, al gestor, al banco, a pagar impuestos, a comprar el regalo de tu secretaria y te hace, sin protestar, todas tus tareas aburridas o incómodas.
  • Respeta tus espacios y tus salidas con los amigos sin discutir.

¿Eres recuperable?

  • Aprende a tolerar las frustraciones sin hacerte la víctima.
  • Preocúpate por el bienestar de las personas que amas.
  • Escucha activamente los problemas de los demás.
  • Acepta la pérdida de privilegios que comportan los compromisos.
  • Entiende que al tomar una decisión, siempre hay una desventaja que asumir.
  • Todos somos responsables de nuestras propias emociones. No son los demás que nos hacen enfadar, somos nosotros que nos enfadamos.
  • Establece relaciones más equitativas con las personas, no les pidas aquello que no eres capaz de dar.
  • Dar las gracias no significa rebajarse ante los demás. Ten en cuenta que nadie nació con la obligación de servirte.
(Fusilado de http://www.portalcantabria.es/)
Versión Mejorada para el proyecto Do Over de the sipmac ensemble el 25 de Septiembre de 2010.
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Campana de Gauss Vital (tomado de Internet)

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